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Archive for February, 2013

Mozart – Violin Concertos Nos.1-5 – Mikhail Gantvarg & St. Petersburg Soloists (FLAC) by PANOVNIK

 

CD1

1-3. Mozart – Concerto for Violin and Orchestra No. 4 In D Major, KV 218
4-6. Mozart – Concerto for Violin and Orchestra No. 5 In a Major, KV 219

CD2

1-3. Mozart – Concerto for Violin and Orchestra No. 1 In B Major, KV 207
4-6. Mozart – Concerto for Violin and Orchestra No. 2 In D Major, KV 211
7-9. Mozart – Concerto for Violin and Orchestra No. 3 In G Major, KV 216

Mikhail Gantvarg, violin & conductor & St.Petersburg Soloists


Evgeny Svetlanov – Gershwin (16.01.1980 – Live – Moscow) FLAC by PANOVNIK

Evgeny Svetlanov

1. Gershwin – American in Paris
2. Gershwin – Rhapsody in Blue
Encores
3. Gershwin – Variations for piano
4. Gershwin – Prelude
5. Gershwin – Cuban Overture
6. Gershwin – Porgy and Bess, suite

Andrew Litton, piano

U.S.S.R. State Symphony, Evgeny Svetlanov

Grand Hall of Moscow Conservatory, Live; January 1980

Radio Petersburg

———————

 ….Little did he know that a few years later, the piece would take him back to the roots he shared with Gershwin. By chance, Mr. Litton’s father, who speaks Russian, had become friends with Soviet conductor Yevgeny Svetlanov. Through the years, the senior Mr. Litton kept the conductor up to date on the musical development of his son. As Andrew Litton began to appear professionally as a pianist, an invitation arrived in 1979 from Russia’s state agency Gosconcerts.

He was asked to play Rhapsody twice in Moscow with Mr. Svetlanov and the U.S.S.R. State Symphony, as well as solo recitals in any two cities he wished. He chose Baku as one, for it is the city his mother’s family comes from.

In January 1980, the Littons en masse headed for Moscow. By chance this happened to be just weeks after the Soviet invasion of Afghanistan. Suddenly here was this American playing Gershwin in Russia during a very tense period. The Associated Press saw it as a good news story, wrote it and sent it around the world. Andrew Litton’s career was officially and dramatically launched.

http://www.andrewlitton.com/insights/ins_dmn_28aug1994.shtml


Evgeny Svetlanov – Gershwin (16.01.1980 – Live – Moscow) FLAC by PANOVNIK

Evgeny Svetlanov

1. Gershwin – American in Paris
2. Gershwin – Rhapsody in Blue
Encores
3. Gershwin – Variations for piano
4. Gershwin – Prelude
5. Gershwin – Cuban Overture
6. Gershwin – Porgy and Bess, suite

Andrew Litton, piano

U.S.S.R. State Symphony, Evgeny Svetlanov

Grand Hall of Moscow Conservatory, Live; January 1980

Radio Petersburg

———————

 ….Little did he know that a few years later, the piece would take him back to the roots he shared with Gershwin. By chance, Mr. Litton’s father, who speaks Russian, had become friends with Soviet conductor Yevgeny Svetlanov. Through the years, the senior Mr. Litton kept the conductor up to date on the musical development of his son. As Andrew Litton began to appear professionally as a pianist, an invitation arrived in 1979 from Russia’s state agency Gosconcerts.

He was asked to play Rhapsody twice in Moscow with Mr. Svetlanov and the U.S.S.R. State Symphony, as well as solo recitals in any two cities he wished. He chose Baku as one, for it is the city his mother’s family comes from.

In January 1980, the Littons en masse headed for Moscow. By chance this happened to be just weeks after the Soviet invasion of Afghanistan. Suddenly here was this American playing Gershwin in Russia during a very tense period. The Associated Press saw it as a good news story, wrote it and sent it around the world. Andrew Litton’s career was officially and dramatically launched.

http://www.andrewlitton.com/insights/ins_dmn_28aug1994.shtml


Evgeny Svetlanov – Gershwin – Porgy & Bess, American In Paris (16.01.1980 – Live – Moscow) LP, MP3 by PANOVNIK

 
 

01_-_Gershwin_George_-_Symphonic_Suite__An_American_In_Paris
02_-_Gershwin_George_-_Symphonic_Picture__Porgy_&_Bess_

U.S.S.R. State Symphony, Evgeny Svetlanov

Grand Hall of Moscow Conservatory, Live; 16.01.1980

Vinyl rip


Yuri Temirkanov – Prokofiev, Tchaikovsky, Mussorgsky (13.02.2013 – Live – Paris) FLV by PANOVNIK

 

 

Yuri Temirkanov et Alisa Weilerstein en répétition

Concert du 13 février 2013 – 20H

Serge Prokofiev, Lieutenant Kijé, suite symphonique de la musique de film
Piotr Ilyitch Tchaïkovski, Variations sur un thème rococo, pour violoncelle et orchestre
Modest Moussorgski, Tableaux d´une exposition, orchestration de Maurice Ravel
Distribution

Yuri Temirkanov Direction
Alisa Weilerstein Violoncelle

 La Salle Pleyel – Paris, France, 13.02.2013
http://www.orchestredeparis.com/concert-2013-02-13.htm
http://citedelamusiquelive.tv/Concert/0999207/orchestre-de-paris-yuri-temirkanov-alisa-weilerstein-html


El castillo de fantasía de Ferdinand Cheval by alpoma

Hace algunos años alcanzó la fama un vecino de Mejorada del Campo, en Madrid, gracias a un anuncio de televisión sobre cierto refresco. Se trata de Justo Gallego Martínez, que lleva medio siglo construyendo con sus propias manos toda una categral diseñada por él mismo. Es uno de los casos más conocidos de los que se llama arte marginal o de lo que Juan Antonio Ramírez llamó escultecturas margivagantes.

Pero, si hubiera que buscar un ejemplo clásico de ese tipo de construcciones autodidactas, sin duda habrá que acudir a un cartero francés que vivió entre 1836 y 1924. Atendía al nombre de Ferdinand Cheval y, salvo por ciertos toques de originalidad, o más bien de extravagancia, no parecía destinado a crear nada sorprendente hasta que un día tropezó con una extraña piedra. Bien, lo más seguro es que se trataba de una piedra corriente, pero por alguna razón a Ferdinand le llamó poderosamente la atención. Al día siguiente decidió recoger otra piedra, luego otra y, más tarde, todo un montón de piedras en el mismo lugar. Y, así, como si fuera la cosa más normal del mundo, durante más de tres décadas el cartero aprovechó su ruta diaria para ir recogiendo piedras del camino.

castillo_1
Palais idéal. Fuente: Postman Cheval’s Ideal Palace.

Con el paso del tiempo, sobre todo por las noches, levantó con las piedras una especie de muralla para cierto castillo que habitaba en su imaginación. Posteriormente elevó una torre y decenas de estructuras aledañas consinuosas formas inspiradas en el arte hindú. El cartero quiso que fuera enterrado en su castillo, construido piedra a piedra con sus propias manos, pero le negaron el permiso para ello, por lo que sus años finales los pasó creando una especie de réplica más pequeña de su castillo en el cementerio del pueblo a modo de mausoleo.

castillo_2
Palais idéal. Fuente: Postman Cheval’s Ideal Palace.

El cartero falleció y poca gente hizo caso de ello, a fin de cuentas le trataban como si fuera un bobo, las burlas eran comunes pero no parecían hacerle daño alguno. El castillo quedó ahí, esperando, sin llamar la atención hasta que algunos artistas célebres como Picasso sintieron atracción hacia sus extrañas formas. A finales de los años sesenta del siglo pasado el castillo de Ferdinand Cheval, o Palais idéal, fue declarado monumento histórico por las autoridades francesas. El castillo, que puede visitarse en Hauterives, departamento del Drôme en la región de Rhône-Alpes, ha quedado como ejemplo palmario de la “locura” creativa de un hombre solitario que, simplemente, quiso dar forma a un sueño sin atender a las risas ni a las burlas de sus contemporáneos.

Vía Professor Elliot.

 

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Don Juan en Marte: argumentos para la existencia de agua líquida by César

 

Cuando Don Roe y John Hickey sobrevolaban con su helicóptero el valle Wright de la Antártida en 1961 a una temperatura exterior de 30 grados bajo cero, no pudieron creer lo que vieron: un lago de agua líquida. El lago Don Juan (llamado así en honor a sus descubridores) es el charco (porque es poco más que un charco) más increíble del planeta Tierra y podría dar pistas de cómo podría haber agua líquida en lugares tan fríos y secos como Marte.
El secreto del lago Don Juan para mantenerse líquido es su alta salinidad, mayor que la de cualquier otra acumulación natural de agua de la Tierra. Sin embargo, el origen de esta salinidad era un misterio. Y decimos era porque un estudio encabezado por James Dickson, de la Universidad de Brown (EE.UU.), y publicado enScientific Reports revela de donde saca el Don Juan sus sales.
Los investigadores usaron time-lapses (16.000 fotografías en 2 meses) y datos meteorológicos para determinar que el origen del agua no era subterráneo, sino que provenía de la delicuescencia de las sales presentes en el suelo, es decir, las sales no son aportadas al lago por una corriente de agua salada, sino que las sales están presentes en el suelo y toman agua de la atmósfera disolviéndose. También se detectó otro pequeño aporte de agua proveniente de la nieve derretida. Todo junto forma un charco capaz de mantenerse líquido en uno de los lugares más fríos y secos de la Tierra, basándose en el efecto de reducción de la temperatura de congelación que supone la presencia de sal en el agua, tan conocido en las zonas donde nieva habitualmente.

 

Popout

 

Lo que las imágenes muestran es que los niveles de agua en el charco se incrementan coincidiendo con los picos de temperatura diarios, lo que sugiere que el agua viene en parte de la nieve calentada justo lo suficiente a mediodía para derretirse. Pero el aporte de agua fresca no explica el alto contenido salino, que es ocho veces mayor que el del mar Muerto.

La segunda fuente de aportes al lago viene de un canal de sedimento suelto localizado al oeste del charco. Investigaciones anteriores había encontrado que ese sedimento era rico en cloruro cálcico. Para comprobar que efectivamente esta era la fuente los investigadores colocaron una segunda cámara para monitorizar el canal y sincronizaron los datos, al igual que los de la primera cámara, con los datos de las estaciones meteorológicas cercanas.

 

Popout

 

Las imágenes muestran marcas oscuras de humedad que se forman en el suelo cada vez que aumentaba la humedad relativa del aire. Existen marcas de agua similares en un precipicio al norte del charco. Lo que forma estas marcas es las sales del suelo absorbiendo la humedad disponible en el aire, lo que antes hemos llamado delicuescencia. Estas sales cargadas de humedad atraviesan el suelo suelto hasta llegar a la capa de permafrost inferior. Y ahí esperan hasta que un aumento de temperatura suficiente les permitan usar nieve derretida para llegar al lago a través del canal.
Estos resultados contradicen la hipótesis predominante desde el descubrimiento del lago en 1961 que afirmaba que las salmueras tenían un origen subterráneo.
Los aficionados a la exploración marciana ya habrán asociado las marcas de agua del lago Don Juan a algunos hallazgos hechos en Marte. En concreto a marcas oscuras que parecen fluir ladera abajo en algunos cortados y precipicios. Suelen ocurrir en los mismos lugares en las mismas épocas del año marciano. Se ha especulado con que estas marcas podrían ser algún tipo de salmuera fluyendo, la mejor prueba disponible de la existencia de agua líquida en el Marte actual.
Los resultados de la investigación en el lago Don Juan refuerzan esta hipótesis. Se ha visto escarcha en Marte, lo que implica que el aire contiene al menos algo de humedad. También, como son muy conscientes los lectores habituales de Experientia docet, existen sales cloradas en superficie que tendrían una capacidad delicuescente similar a la observada en la Antártida. Finalmente, el proceso no necesita agua del subsuelo, lo que elimina este requerimiento en Marte.

Es más plausible, por tanto, que exista agua líquida en Marte en la actualidad y que la hubiese en el pasado.

Esta entrada es una participación de Experientia docet en la XXII Edición del Carnaval de Química que organiza Roskiencia.  

Referencia:

Dickson, J., Head, J., Levy, J., & Marchant, D. (2013). Don Juan Pond, Antarctica: Near-surface CaCl2-brine feeding Earth’s most saline lake and implications for Mars Scientific Reports, 3 DOI: 10.1038/srep01166

  

Anthony Braxton Large Ensemble

By: Wesleyan
Source: http://www.youtube.com/watch?v=b8wRfX6gd08

Wesleyan University presents “Anthony Braxton Large Ensemble”. Professor Braxton’s music students perform his compositions. Recorded on December 3, 2008 at the Crowell Concert Hall in Middletown, Ct. For more information visit: http://www.wesleyan.edu/cfa/


Anthony Braxton – Alto Saxophone Improvisations 1979

By: hejhowareyou
Source: http://www.youtube.com/watch?v=TjmRgsZDk0M

Arista Records 1979
01 Composition 77 A – 0:00
02 Composition 77 C – 7:41
03 Red Top – 14:19
04 Composition 77 D – 20:38
05 Composition 77 E – 28:03
06 Composition 26 F – 32:37
07 Composition 77 F – 39:03
08 Composition 26 B – 45:27
09 Along Came Betty – 52:30
10 Composition 77 G – 1:00:39
11 Composition 26 E – 1:06:00
12 Giant Steps – 1:12:24
13 Composition 77 H – 1:18:55


Anthony Braxton, Sonny Simmons, Brandon Evans, Andre Vida, Mike Pride, Shanir Blumenkranz

By: ThoughtAuthority
Source: http://www.youtube.com/watch?v=e_NVK_AkWUc

DOWNLOAD THIS ALBUM ON GOOGLE PLAY:
https://play.google.com/store/music/album/Brandon_Evans_Anthony_Braxton_Sonny_Simmons_Brando?id=Bzrbxu4zpvcc4ote575kpelh6ey&feature=nav_top_albums#?t=W251bGwsMSwyLDUsImFsYnVtLUJ6cmJ4dTR6cHZjYzRvdGU1NzVrcGVsaDZleSJd

Anthony Braxton, Sonny Simmons, Brandon Evans, Andre Vida, Mike Pride, Shanir Blumenkranz


Biennale Musica 2012 – Anthony Braxton 12+1Tet

By: BiennaleChannel
Source: http://www.youtube.com/watch?v=oYkHFh3ZWKc

Concerto di Anthony Braxton in occasione del 56. Festival Internazionale di Musica Contemporanea, sabato 13 ottobre, Teatro alle Tese.

ANTHONY BRAXTON 12+1TET Composition 355 (+) (2006, 70′)
Anthony Braxton saxofono contralto, soprano, sopranino e clarinetto contrabbasso
Taylor Ho Bynum cornetta, flicorno, tromba, tromba basso, trombone, sordine e conchiglie
Ingrid Laubrock saxofono contralto e saxofono tenore
Andrew Raffo Dewar saxofono soprano, saxofono tenore in Do e clarinetto
James Fei saxofono contralto, soprano, sopranino
Sarah Schoenbeck fagotto, shenai
Reut Regev trombone
Mary Halvorson chitarra elettrica
Jessica Pavone violino, viola
Erica Dicker violino, violino baritono
Jay Rozen tuba
Carl Testa contrabbasso, clarinetto basso
Aaron Siegel percussioni e vibrafono


Anthony Braxton / Brandon Evans — Elliptical Axis 15 (part 6) (woodwind duo)

By: ThoughtAuthority
Source: http://www.youtube.com/watch?v=QWtQx_wQTCM

download this entire 2.5 hour recording on Google Play:
https://play.google.com/store/music/album/Brandon_Evans_Brandon_Evans_Anthony_Braxton_Ellipt?id=Bvw5hiypgbezulvt63czofjwavu&feature=artist-albums#?t=W251bGwsMSwyLDYwMiwiYWxidW0tQnZ3NWhpeXBnYmV6dWx2dDYzY3pvZmp3YXZ1Il0.

Anthony Braxton —
Soprano Saxophone [B(♭)], Alto Saxophone, Saxophone [F], Baritone Saxophone, Bass Saxophone, Saxophone [Contrabass], Clarinet [E(♭)], Clarinet [B(♭)], Flute

Brandon Evans —
Soprano Saxophone [C], Soprano Saxophone [B(♭) Curved], Tenor Saxophone, Baritone Saxophone, Clarinet [E(♭)], Bass Clarinet, Flute

Recorded May 19th, 2000 at Wesleyan University, Middletown, Connecticut

Anthony Braxton / Brandon Evans — Elliptical Axis 15 (part 6) (woodwind duo)


Einstein descubrió la energía oscura, según un historiador de la ciencia by Kanijo

Artículo publicado el 3 de diciembre de 2012 en The Physics ArXiv Blog

Einstein debatió el fenómeno que los físicos actuales llaman energía oscura en una correspondencia con Schrodinger, según revela un físico e historiador de la ciencia.

La teoría general de la relatividad de Einstein es uno de los mayores logros de la ciencia del siglo XX. Decribe la gravedad como una propiedad geométrica del tejido del espacio-tiempo.

Actualmente, esta idea es una de las piedras angulares de la física moderna, pero también tuvo problemas en su nacimiento. Un punto de particular controversia es un término en las ecuaciones de Einstein, conocido como constante cosmológica. Esta constante es un tipo de presión que influye en la tasa de expansión del universo.

Las ecuaciones originales de Einstein no tenían esta constante. Estas ecuaciones predecían que el universo se contraería si la gravedad fuese demasiado fuerte, o se expandiría si fuese muy débil.

Pero Einstein pensaba que el universo era estático, por lo que añadió un término que proporcionaría un tipo de presión que contrarrestaría la fuerza de la gravedad.

Unos años más tarde, George Lemaitre y Edwin Hubble descubrieron que el universo estaba, en efecto, expandiéndose. Esto provocó que Einstein eliminase la constante. Posteriormente llamaría a esta incapacidad de predecir la expansión del universo a partir de sus ecuaciones originales, el mayor error de su vida.

Todo esto es conocido como la parte de la famosa historia de la relatividad general.

Pero hoy, Alex Harvey de la Universidad de Nueva York, en Nueva York, añade un interesante giro a la historia. Harvey ha desenterrado y reinterpretado una nota de Erwin Schrodinger sobre la adición de Einstein de la constante, y también estudió la respuesta de Einstein.

La correspondencia tuvo lugar entre 1918 y 1921, poco después de que Einstein publicase sus ideas por primera vez. El propósito de la nota de Schrodinger es debatir las propiedades de la nueva constante que añadió Einstein y qué forma debía tomar.

La respuesta de Einstein es corta y directa. Señala que el enfoque de Schrodinger permite que la constante sea fija o variable. Pasa a decir que esto lleva a “una densidad negativa no observable en el espacio interestelar” y a la cuestión de cómo podría variar a lo largo del espacio-tiempo.

Harvey dice que esto es destacable debido a que Einstein está describiendo el problema central al que se enfrentan los cosmólogos en la búsqueda de la energía oscura.

Para ser justos, Einstein desecha de plano la idea. La descarta diciendo: “El curso tomado por Herr Schrodinger no me parece posible debido a que cae demasiado profundamente en un bosque de hipótesis”.

Es interesante debido a que este es exactamente el dolor de cabeza que sufren los cosmólogos modernos al formular una estructura para la energía oscura actual. “A finales de la década de 1990, las preocupaciones de Einstein sobre “un bosque de hipótesis”, se hizo real”, dice Harvey.

Es decir, cuando los astrónomos descubrieron que el universo no solo se estaba expandiendo, sino que la expansión era acelerada.

Desde un punto de vista teórico, la constante cosmológica debería explicar esto, pero nadie sabe qué forma debe tomar. Hoy, el problema es cómo extraer esta forma a partir del bosque de hipótesis de Einstein.

Nadie sabe si este debate entre Einstein y Schrodinger prosiguió. Harvey dice que no tiene noticia de más correspondencia sobre el tema.

De hecho, Schrodinger no parece haber considerado de nuevo la constante. Pero, por supuesto, Einstein sí lo hizo, y cambió completamente de idea, condenando finalmente la constante.

Esta es la razón principal por la que la visión de Harvey es una importante y fascinante nota al pie en la historia de la constante cosmológica.


Artículo de Referencia: arxiv.org/abs/1211.6338: How Einstein Discovered Dark Energy

Fecha Original: 3 de diciembre de 2012
Enlace Original

 

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Es hielo abrasador, es fuego helado by César

Es hielo abrasador, es fuego helado,
es herida, que duele y no se siente,
es un soñado bien, un mal presente,
es un breve descanso muy cansado.

Es un descuido, que nos da cuidado,
un cobarde, con nombre de valiente,
un andar solitario entre la gente,
un amar solamente ser amado.

Es una libertad encarcelada,
que dura hasta el postrero paroxismo,
enfermedad que crece si es curada.

Éste es el niño Amor, éste es tu abismo:
mirad cuál amistad tendrá con nada,
el que en todo es contrario de sí mismo.

Este texto es un soneto de Francisco de Quevedo. En lo que solemos llamar “cultura” un comentario del mismo podría ser algo tal que así. Habrá quien, leyendo esto, alabe la capacidad analítica del comentarista y su conocimiento de la teoría literaria. Sin embargo, la cultura científica aporta otra dimensión al poema que no le resta un ápice de su belleza formal y sí pone en valor la agudeza de su autor. Algo que hoy día lamentablemente sólo es valorado por unos pocos. En lo que sigue vamos a intentar explicar en qué consiste esa otra dimensión.
Explicando el enamoramiento
Cupido, el niño arquero y enredante al que el poema se refiere como niño Amor, se supone que dispara flechas que hacen que la gente se enamore; pero hay poca evidencia científica de que esto sea así. Platón, en su línea, proponía una explicación muy bonita sobre la pérdida de la “otra mitad” que todavía atormenta a muchos adolescentes, y a otros que no lo son tanto, en forma de media naranja ideal; pero este argumento no pasa la revisión por pares. Otra posibilidad es recurrir a pociones al estilo de Tristán e Isolda, pero que nadie espere más resultados de este remedio que de los adivinos de la tele. Hasta aquí, las letras.
El hecho cierto es que el enamoramiento y sus síntomas, que Quevedo describe magistralmente, existen. Los antropólogos han llegado a la conclusión de que es una constante universal (o casi, siempre hay algo por comprobar): no existe cultura humana conocida en el planeta que no sepa de primera mano lo que es el enamoramiento.
Entonces, si es universal, debe existir una base biológica para él. En otras palabras, no puede ser simplemente una tradición cultural como el fútbol o los tatuajes. Habrá que echar un vistazo pues, sin ánimo de ser exhaustivos, a la acción de genes, neuronas y hormonas si queremos empezar a comprender el síndrome de enajenación mental transitoria al que se refiere Quevedo y que llamamos enamoramiento.
Casanovas y Marcillas
En este punto, y antes de seguir adelante, conviene dejar claro un aspecto importante. En lo que sigue se habla de apareamiento y de enamoramiento indistintamente, porque el enamoramiento no es más que la vestidura con la disfrazamos el apareamiento. Como apuntábamos más arriba, el enamoramiento es una alteración mental (una enajenación) que dura un tiempo (transitoria) que idealiza al otro, rebaja el riesgo percibido y favorece, en última instancia, la procreación.
Todos conocemos especies en las que las parejas se forman para toda la vida de los individuos y otras en las que la promiscuidad es la regla. Los humanos oscilamos entre el “amor cortés” (platónico) de Dante por Beatriz (en la imagen) y todo lo contrario. Esta “elección”, ¿es algo espiritual, platónico, trascendente o es biológico, genético?
Naturalmente, si hay un fenómeno biológico que se encuentra entre la inmensa mayoría de los individuos de una especie lo que cabe pensar es que esté predeterminado de una forma o de otra en los genes. El problema con el enamoramiento es que es un fenómeno complejo, muy probablemente controlado por interacciones entre muchos productos genéticos distintos. Esto dificulta mucho su estudio como ocurre con el alzhéimer o las dolencias cardíacas. Si, además, por razones éticas muy comprensibles, no se pueden hacer experimentos con humanos, la cosa se complica.
Gracias a la teoría de la evolución, sabemos que estamos relacionados genéticamente con muchas especies, con la que compartimos mucho más que un antepasado común. Esto permite que los estudios genéticos en animales, si bien no pueden responder a cuestiones humanas complicadas, sí den respuesta a preguntas más simples.
Así, por ejemplo, existen dos especies relacionadas de ratones de campo que viven en Norteamérica: una es monógama y vive en la pradera (Microtus ochrogaster) y la otra es promiscua y vive en los montes (Microtus montanus). Un estudio descubrió un gen en los de la pradera que estaba sospechosamente ausente entre los montaraces. Los investigadores insertaron el gen en cuestión en los machos de las especie de montaña y esta simple manipulación convirtió a los que tenían que haber sido Giacomo Casanova en DiegoMarcilla. Un indicio de que lo que pensamos que es elección propia de esa persona ideal(izada), esto es, la monogamia total o la poligamia como monogamia en serie, no sería más que predisposición genética.
Loco de amor
Pero si el enamoramiento es, como decimos, una enajenación mental transitoria, toda la influencia genética tendrá su correlato en el encéfalo. Veamos qué encontramos.
Un grupo de investigadores se dispuso a descubrir cuáles eran las manifestaciones neurológicas de los primeros estadios del amor romántico. Básicamente, lo que querían descubrir era si el enamoramiento es una emoción fundamental como el miedo o si está producida por bucles de retroalimentación del sistema de recompensa del encéfalo de la misma forma que funciona la adicción a la cocaína.
Su conclusión es que hay una serie de regiones encefálicas que parecen estar involucradas en los sentimientos románticos. Específicamente registraron la activación del mesencéfalo ventral derecho, alrededor del llamado área tegmental ventral y el cuerpo dorsal y la cola del núcleo caudado. Todas estas regiones no están relacionadas con instintos y emociones primitivos como el miedo, sino que están ligadas al sistema de recompensa que hace que nos volvamos adictos a las drogas.
Cuando ponemos estos resultados en contexto se llega a la conclusión de que el enamoramiento es fundamentalmente un sistema de recompensa, que conduce a varias emociones, más que una emoción específica. Es muy característico que no se pueda ligar una expresión facial de forma inequívoca a estar enamorado. Además las primeras etapas del enamoramiento, cuando éste es más intenso, difieren tanto de la atracción sexual como del desarrollo del afecto característicos de las fases posteriores de la relación, que activan áreas diferentes del encéfalo.
¿Y qué pasa si la cosa sale mal?¿Y si no eres correspondido o te abandonan?
Cuando se mira una foto de alguien que te acaba de abandonar suceden muchas cosas en el encéfalo, incluyendo la activación de regiones habitualmente asociadas al dolor físico, a comportamientos compulsivos-obsesivos, al control de la ira y áreas que se activan cuando elucubramos sobre lo que otro está pensando. No sólo eso, en vez de desactivarse las acciones del amor romántico, parece como si se activaran aún más: el enamoramiento se exacerba por el rechazo.
Moléculas enamoradas
Muchas veces se suele hablar de que el enamoramiento es química. Efectivamente, muchas de los circuitos involucrados en el amor romántico incluyen a una hormona que también es un neurotransmisor, la dopamina. Pero este no es el único compuesto involucrado en el enamoramiento.
Al igual que los pacientes con comportamientos obsesivos-compulsivos los enamorados presentan unos niveles anormalmente bajos de serotonina en sangre, lo que se correlaciona bastante bien con la obsesión con el objeto del enamoramiento.
También se han detectado cambios en los niveles de cortisol, hormona estimulante del folículo y testosterona. Algunos de estos cambios dependen del sexo del sujeto. Por ejemplo, la testosterona aumenta en las mujeres enamoradas y disminuye en los varones. Pero lo mejor viene cuando los enamorados que se han jurado amor eterno vuelven a medir sus niveles hormonales 12 meses después, aunque la relación se mantenga: las diferencias hormonales han desparecido completamente. Esto es, desde el punto de vista endocrino, una pareja que sobrevive a la fase de enamoramiento (recordemos que es una enajenación mental transitoria) lo hace en base a fundamentos bioquímicos diferentes: después de doce meses la química desaparece, sólo para ser sustituida por otra, en la que por ejemplo, interviene la oxitocina.
Quevedo etólogo
Vemos pues que el elegir a un sólo objeto de nuestra obsesión amorosa tiene una base genética, neurológica y fundamentalmente química y que todo ello se manifiesta en un comportamiento similar al del adicto a una droga.
Prueba ahora a leer el soneto del inicio pensando que está dedicado a la heroína. Apreciarás mucho mejor el genio de Quevedo y verás, quizás, que un comentario literario estándar puede quedarse muy corto.
Esta entrada es una participación de Experientia docet en el III Carnaval de Humanidades que organiza El cuaderno de Calpurnia Tate y en la XXI Edición del carnaval de Química que acoge Pero esa es otra historia y debe ser contada en otra ocasión
  

 

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